Grands classiques
J. Pachelbel (1653–1706)
Canon en ré
Le morceau le plus joué aux mariages et aux concerts d'école. Les mélodies s'empilent sur les mêmes huit accords.
L. v. Beethoven (1770–1827)
La Lettre à Élise
Le morceau que beaucoup d'élèves pianistes veulent jouer en premier. Une fois le début mi–ré♯–mi appris, la moitié du chemin est faite.
W. A. Mozart (1756–1791)
Marche turque
Son rythme de marche joyeux en fait un classique des auditions. La version débutant évite que les doigts s'emmêlent.
J. Brahms (1833–1897)
Berceuse de Brahms
La berceuse de Brahms. Ses phrases lentes à trois temps entraînent à jouer des notes longues et liées.
C. Petzold (1677–1733)
Menuet en sol
Le menuet du Petit livre d'Anna Magdalena Bach, que tout élève pianiste rencontre.
J. S. Bach (1685–1750)
Musette en ré
Une courte pièce du Petit livre d'Anna Magdalena Bach. La main gauche saute d'octave en octave.
R. Schumann (1810–1856)
Mélodie (Schumann)
N° 1 de l'« Album pour la jeunesse » de Schumann. Jouez la mélodie de la main droite comme un chant.
L. v. Beethoven (1770–1827)
Hymne à la joie
Le thème du finale de la Neuvième de Beethoven. Les notes avancent presque toujours par degrés : facile à apprendre.
E. Satie (1866–1925)
Gymnopédie n° 1
La pièce lente et calme de Satie. La mélodie flotte au-dessus de l'accompagnement de la main gauche.
J. Strauss II (1825–1899)
Le Beau Danube bleu
Le thème de la valse de Johann Strauss fils, souvent entendu aux concerts de fin d'année.
R. Schumann (1810–1856)
Rêverie
N° 7, « Rêverie », des « Scènes d'enfants » de Schumann, aux voix intérieures entrelacées.
L. v. Beethoven (1770–1827)
Clair de lune (Beethoven)
Le premier mouvement de la Sonate n° 14 de Beethoven. Une mélodie lente flotte sur des triolets.
L. v. Beethoven (1770–1827)
Pathétique, 2e mvt
Le deuxième mouvement de la Sonate n° 8 de Beethoven. Le thème revient une octave plus haut la seconde fois.
W. A. Mozart (1756–1791)
Sonate K. 545
La « sonate facile » de Mozart : un thème do–mi–sol suivi de gammes rapides.
S. Joplin (1868–1917)
The Entertainer
Le ragtime de Scott Joplin, redevenu célèbre grâce au film « L'Arnaque ».
F. Mendelssohn (1809–1847)
Marche nuptiale
La marche de Mendelssohn pour la sortie des mariés. Elle s'ouvre par une fanfare de trompettes.
W. A. Mozart (1756–1791)
Petite musique de nuit
Le premier mouvement de la sérénade de Mozart. L'original est pour cordes ; la main gauche reprend la partie de violoncelle.
J. Brahms (1833–1897)
Danse hongroise n° 5
La Danse hongroise de Brahms. Son rythme tzigane ralentit et accélère.
P. Tchaikovsky (1840–1893)
Le Lac des cygnes
Le thème de la « Scène » du ballet de Tchaïkovski, la mélodie mélancolique du hautbois.
P. Tchaikovsky (1840–1893)
Fée Dragée
La pièce pour célesta de Casse-Noisette. Les instruments mélodiques la lisent une octave plus bas, comme la partie de célesta.
P. Tchaikovsky (1840–1893)
Valse des fleurs
La valse de Casse-Noisette, incontournable des ballets de fin d'année.
W. A. Mozart (1756–1791)
Variations Ah ! vous dirai-je
Les variations de Mozart sur « Ah ! vous dirai-je, maman » : le thème et 11 variations.
F. Schubert (1797–1828)
Marche militaire
La marche de Schubert. L'original est à quatre mains ; ici réunie pour deux mains.
J. S. Bach (1685–1750)
Prélude en do
Le premier morceau du Clavier bien tempéré, livre 1, de Bach. Le même arpège change d'harmonie à chaque mesure.
C. Debussy (1862–1918)
Clair de lune
La troisième pièce de la « Suite bergamasque » de Debussy, qui s'écoule lentement à 9/8.
F. Chopin (1810–1849)
Nocturne op. 9 n° 2
Le nocturne le plus célèbre de Chopin. Une mélodie chantante sur un accompagnement à 12/8.
C. Debussy (1862–1918)
Arabesque n° 1
La pièce pour piano de Debussy, aux arpèges en triolets qui montent et descendent comme des vagues.
J. Brahms (1833–1897)
Valse de Brahms
Le n° 15, la plus célèbre des Valses op. 39 de Brahms.
J. S. Bach (1685–1750)
Air sur la corde de sol
L'Air de la Suite pour orchestre n° 3 de Bach, d'après un arrangement pour piano en sol majeur.
J. F. F. Burgmüller (1806–1874)
La Candeur
N° 1 des 25 études faciles de Burgmüller, souvent travaillée avec Czerny.
J. F. F. Burgmüller (1806–1874)
L'Arabesque (Burgmüller)
N° 2 des 25 études faciles de Burgmüller, un classique des auditions aux doubles croches rapides.
J. F. F. Burgmüller (1806–1874)
La Pastorale
N° 3 des 25 études faciles de Burgmüller, à 6/8, qui évoque la campagne.
C. Petzold (1677–1733)
Menuet en sol mineur
Le menuet en mineur du Petit livre d'Anna Magdalena Bach, souvent joué avec celui en sol majeur.
R. Schumann (1810–1856)
Le Cavalier sauvage
N° 8 de l'« Album pour la jeunesse » de Schumann. À jouer court et énergique, comme un cheval au galop.
R. Schumann (1810–1856)
Le Gai Laboureur
N° 10 de l'« Album pour la jeunesse » de Schumann. La main gauche chante la mélodie, la droite accompagne en accords.
E. Grieg (1843–1907)
Le roi de la montagne
Extrait de « Peer Gynt » de Grieg. La même mélodie devient de plus en plus rapide et forte.
F. Chopin (1810–1849)
Valse du petit chien
La « Valse minute » de Chopin, qui dépeint un petit chien courant après sa queue.